Aggro-Jahrzehnt: Der Soundtrack von Hartz IV

Master_P · 9. Dezember 2009

Sido, Bushido, Mordio! Das HipHop-Label Aggro Berlin lieferte den Sound für Hartz-IV-Deutschland. Dann kam das Aus, doch was bleibt von der Aggro-Ästhetik der ablaufenden 2000er Jahre, vom virtuosen Mix aus Tabubrüchen und Gesellschaftskritik? Prollkitsch, Party-Rap - und "eine krasse Olle".

Popstars, die sich verkleiden, sind immer auch ein bisschen peinlich. Aber man gewöhnt sich an sie. In den Siebzigern gab es Kiss, in den Achtzigern Gwar, in den Neunzigern kam Marilyn Manson, und die Maskenfreaks von SlipKnot turnen bis heute über Plattencover und Bühnen. Im HipHop aber verkleidet man sich nicht. Man will real, das heißt authentisch sein.

Eine silberne Totenkopfmaske, das war so ziemlich das Dämlichste, was einem Rapper also einfallen konnte. Und das Genialste. Nicht nur, dass die glitzernde Visage ein schöner Kommentar zum Startum war - der Popheld als gruselige Projektion von Medien und ihren Zielgruppen -, sie markierte auch eine neue Ära: die Geburt des Deutsch-Rap aus dem Geiste des Comics.

Der Musiker hieß Sido, ausgedacht hatten ihn sich zwei Mittelschichtskreative namens Specter (Graffiti) und Spaiche (Breakdance). Gemeinsam mit Halil, dem Betreiber eines HipHop-Gebrauchtartikelladens machten sie den Maskenmann zum Superstar ihres 2001 gegründeten Labels Aggro Berlin.

Maske und Money

Das erste Album von Sido hieß konsequenterweise "Maske", es erschien 2004. Zu diesem Zeitpunkt hatten sich die aggressiven Hauptstädter schon einen ordentlichen Ruf erworben. Mit fetten, am US-HipHop orientierten Beats und kalkuliert provokanten Texten lieferten sie den Soundtrack zum Deutschland der Agenda 2010.

Als der damals eher Rap-Fans bekannte Bushido 2003 sein Album "Vom Bordstein bis zur Skyline" bei Aggro veröffentlichte, wurde gerade Hartz IV im Bundestag verabschiedet. Zu den verschärften Verhältnissen passten die Fantastischen Vier nicht mehr so richtig, auch die Wortakrobaten Olli Banjo, Curse oder Torch - alles exzellente Reimer - waren nicht mehrheitsfähig und schon gar nichts für den Top-Ten-Stapel bei Media Markt.

Bushido aber traf den Nerv der Zeit: Vorbereitet durch den Erfolg des amerikanischen Gangsta Rap, fasziniert vom Unterschichtentheater, wie es RTL 2 hartnäckig vermarktet, erkannten Jugendliche im Deutschtunesier den Entertainer der Stunde. Die Underdogs bekamen in Texten von kaltgemachten ****n und ausgeraubten Bonzen ihre Ressentiments bestätigt; die Mittelschichts-Kids konnten mit den Outlaw-Posen ihre Eltern schocken. Und die Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien hatte endlich wieder was zum Indizieren.

Von Clown bis Hooligan

Mit Sido und seinen Mitstreitern wurde das Konzept 2004 dann perfektioniert und ausgebaut. Zwar wanderte Bushido im Streit zum Major-Label Universal ab, aber Specter und Spaiche hatten bereits genug Charaktere kreiert, um den große Aggro-Comic angemessen zu bebildern.

Für jeden Geschmack gab es eine Figur: Sido, den Rap-Clown, der es mit zotigen Texten ("*****ficksong") sowohl auf den Index als auch in die Walkmen der Zehnjährigen schaffte; Fler, der aussah, als hätte ihn sich Leni Riefenstahl nach einer Besichtigung der Berliner Rütli-Schule ausgedacht; der Afrodeutsche B-Tight, den man als hyperpotenten "*****" vermarktete; Tony D, eine Mischung aus Nibelungen-Siegfried und Kategorie-C-Proll, veredelt mit dem Charme eines Psychiatriepatienten.

Sie alle brüskierten auf ihre Weise die Sittenwächter und beschäftigten die Journalisten. Politisch inkorrekt waren sie alle, die Affronts reichten von extremem Sexismus (Sido, B-Tight) bis zur Koketterie mit dem Faschismus. Als ein Album von Fler 2005 mit dem Slogan "Ab 1. Mai wird zurückgeschossen" beworben wurde, hatte selbst die eigentlich unkritische "Juice" genug. Das HipHop-Magazin verweigerte die Berichterstattung.

Der Lohn der Provokation

Mittlerweile ist man sich wieder wohlgesonnen, schon allein deshalb, weil ein Sido- oder Fler-Cover das Geschäft ankurbelt. Und weil man es bei Bushido und Sido heute mit Stars nach amerikanischem Zuschnitt zu tun hat: Ihre Songs passen in die Hitparaden, sie selbst sind zur Marke geworden, die in verschiedensten Sparten gewinnbringend eingesetzt werden kann.
Berührungsängste mit dem Boulevard, die Furcht vor dem sogenannten Ausverkauf kennen die beiden nicht. Sido war Juror bei "Popstars", Bushido lässt sein Leben gerade von Bernd Eichinger verfilmen: Arrivierter kann man als Medienfigur kaum sein. Die anderen Aggro-Musiker sind weitgehend in der Versenkung verschwunden, ihr Image war nicht so diversifizierbar. Was kann man mit jemandem, der sich als "*****r" inszeniert, auch anderes verkaufen als den kurzen Erregungsschub der jeweiligen Provokation?

Geblieben von der Ära Aggro Berlin sind also Bushido, der mittlerweile den alten Kampfgenossen Fler zu seinem Label Ersguterjunge geholt und mit ihm das Werk "Carlo Coxx *****n 2" eingespielt hat. Konservative Fans, also solche, die immer noch den Rap von vor fünf Jahren hören wollen, können sich freuen: Es wird der Agenda - ♂️♀️n, Dealen, Pöbeln - nichts Neues hinzugefügt.

Bewegung am Katzentisch

Dann Sido, der mittlerweile klingt wie die musikalische Quersumme aus Silbermond und Thomas D. Das muss nicht schlecht sein, und es verkauft sich sicher auch ganz ausgezeichnet. Die Fortsetzung eines harten, die sozialen Brüche des Landes aufgreifenden HipHop, wie ihn der Rapper früher vertrat, müsste aber anders klingen.

Schließlich ist da Kitty Kat, die bei Aggro Berlin bis zur Auflösung des Labels im Mai 2009 am Katzentisch saß: Mit ihrer lasziven Stimme durfte sie ein paar Downtempo-Tracks bereichern, die eigene Platte kam aber nie. Zum Glück wurde sie von Universal übernommen und gefördert. HipHop ist auch bei ihrem Debütalbum "Miyo" eher Zitat als Stilhaltung, aber sie macht wenigstens schön deftigen Pop. Und sie weist über den Männercomic Aggro Berlin hinaus. "Ich bin eine krasse Olle", erklärt die Sängerin. "Ich habe eine Mission: Mädchen schauen zu mir auf."

Eine Sängerin, die vorzugsweise in Latexklamotten abgelichtet wird und Cat Woman als Vorbild nennt? Wirklich?

Andererseits: Verkleidungen sind zwar peinlich. Aber man gewöhnt sich an sie.

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Q

Find ich garnich schlecht.
Ziemlich treffend (meiner meinung nach) auch die Meinung von "frubi" im Blog

http://forum.spiegel.de/showthread.php?postid=4686948

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Only · 9. Dezember 2009

AW: Aggro-Jahrzehnt: Der Soundtrack von Hartz IV

sehr gut...
gefällt mir sehr dieser bericht !
v.a.:

:lol:
frage mich nur, warum dieser bericht gerade nun kam?

BIOSHOCK · 9. Dezember 2009

AW: Aggro-Jahrzehnt: Der Soundtrack von Hartz IV

Eine schöne Parodie auf das leider nicht mehr existierende Label Aggro Berlin.
Ja das waren noch zeiten wo alle immer wissen wollten wie sieht der wohl unter der Maske aus.
Oder schon davor Die Sekte man das waren noch die richtigen old school tracks die will ich wieder aber 10 Jahre nach beginn der Sekte ist die Luft leider etwas raus.
Ich bekenne mich zu 100% zu Aggro Berlin als Fan aber ich erhoffe mir irgendwie noch einen Leistungsschub

mfg.BIOSHOCK

cherry_coke · 9. Dezember 2009

AW: Aggro-Jahrzehnt: Der Soundtrack von Hartz IV

Habe mir nur schnell den Anfang und das Ende durchgelesen und finde es bisher eher sinnlos. Eine nüchterne Analyse, ohne Insider-Informationen oder Sonstiges. ...scheinbar ein Lückenfüller der Blattes. ...der Ball ist rund.

Besipiel:

Aggro Berlin ist vor der Schließung irgendwann Sublabel von Universal geworden, ...dadurch hatte jeder Künstler von Aggro bei Universal einen festen Vertrag. (in der Musik sind da 2 Jahre üblich) ...deswegen war es kein Glück, dass sie übernommen wurde, sondern absolut vorraussehbar. Selbst Tony D hat ja noch ein Abum über Universal rausgehaun, dürfte aber nach Auslauf des Vertrags von Universal mit Kusshand auf die Straße gesetzt werden. Abwarten.

BIOSHOCK

Bis auf den Kids war das egtl. Jedem klar, denn Sido hatte schon 3 Tapes zuvor rausgebracht und war in genug Videos zusehen. Selbst bei den Videos zu der EP "AIDS" (erste Vö über Aggro) hatte er noch nicht die Maske. Egal

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